*Черты импрессионизма в лирике А. А. Фета
Всё, что наблюдает герой лирического стихотворения «Это утро, радость эта…» в природе, ему знакомо. В его жизни уже были вёсны с пением птиц, зорями «без затменья», ночами без сна. Время прошло. Природа так же прекрасна, но изменился сам герой.
|
Стихотворение «Это утро, радость эта…» написано в 1881 году. Поэт уже не служил, а жил в загородном имении, посвятив себя творчеству. |
Согласно принципам А. А. Фета, красота разлита в мире, но её нужно увидеть, а затем передать в поэзии. Это не означает, что поэт отвергает жизнь в пользу «чистого» искусства.
 |
В. Э. Борис-Мусатов.Пейзаж с камнями |
По мнению А. А. Фета, бытовая сторона жизни, гражданская борьба не должны быть предметом творческого изображения, потому что эти жизненные сферы сковывают свободу самовыражения души, устремлённой к прекрасному. Вдохновение свободно только тогда, когда оно не связано обязанностью, борьбой за выживание, житейскими тяготами и др. Красота в понимании А. А. Фета не только абсолютна, безусловна и идеальна, она конкретна, материальна, так как её источник — жизнь природная и человеческая во всем её многообразии.
Стихотворение «Это утро, радость эта...», наполненное звуками, запахами, цветами, заражает радостью от ощущения весны. Однородные члены предложений («эти ивы и берёзы…», «эти горы, эти долы…» и др.) помогают подробнее описать детали и явления природы, которые наблюдает герой стихотворения. Скрытое сравнение («эти капли — эти слёзы»), повторяющаяся в каждой строчке форма слова «этот» позволяют более полно и глубоко раскрыть душевное состояние героя.
В стихотворении нет глаголов, но оно динамично. Это объясняется воплощением музыкальных принципов в лирической поэзии А. А. Фета. Слово, ритм сами по себе оказываются недостаточными средствами для воплощения поэтической мысли. Только звук, мелодия могут помочь придать максимальную выразительность стихотворению. «Дух музыки» понимается А. А. Фетом не только как романтический идеал мировой гармонии, но и как материал для воплощения тончайших оттенков жизни природы и мира человеческой души. Музыка у него приближается к словесному искусству. Об этом свидетельствует высказывание П. И. Чайковского: «Фет в лучшие свои минуты выходит из пределов, указанных поэзии, и смело делает шаг в нашу область... Это не просто поэт, скорее, поэт-музыкант, как бы избегающий даже таких тем, которые легко поддаются выражению словом».
Стихотворение относится к поздним произведениям поэта, в которых острее ощущается неудовлетворенность Фета собственной жизнью.
В произведении описывается весенний день. Каждая строфа символизирует один из временных промежутков этого дня, причём каждый «отрезок» времени окрашен своими красками. Поэт тонко подмечает детали окружающей его природы.
В фетовских стихах звуковая организация, законы мелодики проявляются на фонетическом, синтаксическом, композиционном уровнях. Повтор (звука, слова, фразы, строки, периода, строфы, ритмического рисунка) является основным принципом создания мелодического образа в поэзии А. А. Фета. Этот принцип оформления слов роднит напевный лирический стих с музыкой, где приём повтора является ведущим.