*Леди Макбет Мцинского уезда

  История создания. Смысл названия. Как и всё творчество в целом, это произведение ожидала странная судьба — от неприятия и осуждения до мировой популярности, хотя оно почти сразу появилось в «Эпохе» Ф. М. Достоевского и после было многократно перепечатано. Рассказанная история также основана на реальных событиях, поэтому сам автор настаивал на том, что произведение — очерк, но не повесть.

  Перед нами добровольное погружение героини в бездну внутреннего зла, где каждое новое убийство страшнее предыдущего, а в финале мы видим самоубийство без раскаяния и покаяния. Всё это даёт автору повод сравнить Катерину Измайлову с героиней «высокой трагедии», назвав её «шекспировской злодейкой в русском варианте».

Ил. Кенни Медоуз Трагедия У. Шекспира «Макбет» представляет главного героя, одержимого властью. Из благородного человека и смелого полководца, преданного своему королю, он становится тираном и убийцей. Совершив убийство старого короля Дункана, он уже не может остановиться и готов на всё. Во многом к этому его подталкивает леди Макбет своими уговорами. Она даже помогает, подкладывая окровавленный кинжал прислуге. Ближе к финалу леди Макбет теряет разум, бродит во сне со свечой по замку, пытаясь смыть с рук воображаемую кровь, и лишает себя жизни.

  Автор писал повесть, которую назвал очерком, осенью 1864 года в Киеве, в гостях у брата, по ночам, в маленькой квартире при университете: «Когда я писал “Леди Макбет”, то под влиянием нервов и одиночества чуть не доходил до бреда. Мне становилось временами невыносимо жутко, волосы поднимались дыбом, я застывал при малейшем шорохе… Это были тяжёлые минуты, которых мне не забыть никогда. С тех пор я избегаю описания таких 

Герб г. Мценска Место действия — любимая Н. С. Лесковым Орловщина. Мценск имеет древнюю историю. Это торгово-купеческий город в Орловской губернии (области), административно-территориальный центр Мценского уезда (района). Здесь, на реке Зуше (притоке Оки), находился порт, позже через город проходила Московско-Курская железная дорога.

  Система образов. Образ Катерины Измайловой — один из самых сложных и противоречивых женских образов в русской литературе. Многие сразу увидели отсылки автора к образу другой купеческой жены — Катерины Кабановой из пьесы А. Н. Островского «Гроза». Но вызывает ли эта, «другая» Катерина, хотя бы какое-то сострадание? Поэтому образ Катерины Измайловой вызывал ещё большее неприятие и несогласие читателя. Работа над произведением давалась писателю сложно, требовала максимального психологического напряжения. Пытаясь осмыслить природу зла русской купчихи, он не находил какого-либо объяснения, внутренней мотивации её поступков.

  Всё начинается с банальной скуки и тоски, «доходящей до одури», «в запертом купеческом терему с высоким забором и спущенными цепными собаками». Перед нами образ купеческой жены-бесприданницы, которой «от роду шёл всего двадцать четвёртый год», не красавицы, но женщины «пылкой», выданной замуж пять лет назад и изводимой постоянными «попрёками». Она никак не может родить наследника для зажиточной купеческой династии, но в этом виновата ли, поскольку «у Зиновия Борисыча не было детей и от первой жены, с которою он прожил лет двадцать…». Именно «скука» (посчитаем, сколько раз это слово повторяется в первой главе) и боязнь потерять приказчика Сергея становятся основой всех преступлений Катерины.

Ю. Г. Орехов, Ю. Ю. Орехов; А. В. Степанов, В. А. Петербуржцев. Молодая купчиха Катерина Измайлова

  Перед нами сильная, чувственная натура, обречённая от безвыходности своего положения стать убийцей. Но какова природа её чувства, можно ли назвать такую любовь возвышенной? Можно ли ради непреодолимой страсти быть готовой на всё и стать «душегубкой»? Писатель свою героиню не оправдывает. Она не вызывает у нас ни жалости, ни понимания. В финале Катерина убивает себя, но не своего возлюбленного.

И. С. Глазунов. Приказчик

  Мужские образы даны во многом фрагментарно. Мы не видим портретных описаний ни свёкра Бориса Тимофеича, ни мужа Зиновия Борисыча, ни мальчика Феди. Первый запоминается нам по «пёстрой ситцевой рубашке». Это купец старых правил и устоев. Узнав ночью убегающего Сергея по красной рубахе, он говорит Катерине: «…тебя, честную жену, своими руками на конюшне выдерем, а его, подлеца, я завтра же в острог отправлю».  

  Зиновий Борисыч — это купец нового поколения. Он появляется один раз, вернувшись с мельницы. И здесь автор отходит от уже привычного образа самодура. Перед нами человек дела, грамотный и рачительный хозяин. Встав поутру, в шесть часов, он, «попив чайку», едет по делам, самолично руководит восстановлением мельничной плотины. Он даже на похороны отца не успевает, поскольку едет за сто вёрст за дешёвым лесом.

  Сергея можно назвать хорошим психологом. Он реализует потаённые желания молодой хозяйки, её мечты. Он красив, понимает сложное положение молодой купчихи в доме («Знаю я, вижу и очень даже чувствую и понимаю, что и вам не легче моего на свете…»). При этом Сергей видит в Катерине хозяйку и человека («теперь всё это состоит в эту минуту в ваших руках и вашей власти»), умеет говорить комплименты («Жизнь ты моя несравненная!»), демонстрирует силу и удаль («Мне что к тебе, что от тебя — везде двери, — отвечал молодец, указывая на столбы, поддерживающие галерею»).

  Сергей прост только на первый взгляд. Он целенаправленно устраивает своё счастье, мечтает стать не только мужем Катерины, но и хозяином, настоящим купцом. Героиня всячески этому способствует: ««Живёт Катерина Львовна, царствует, и Серёгу по ней уж Сергеем Филипычем стали звать…» Постепенно боязнь потерять Сергея становится для неё страшнее Божьего суда.

  Каждый раз он находит нужные фразы, которые подталкивают героиню к очередному убийству (таблица).

Таблица

  Символическая роль деталей. Лесков — мастер точной, выразительной детали, которая в развитии сюжета может многое рассказать о внутреннем мире героя, смене его социального статуса. К примеру, Сергей, чувствуя себя будущим хозяином, меняет красную рубаху удалого парня на дорогой романовский полушубок, отороченный котиком, а после суда и наказания его красивое лицо «украшают» три каторжных знака.

  Согласно писателю, религиозная основа — суть духовного мира русского человека, которая управляет им даже помимо его воли и воздаёт каждому по заслугам. В этом также проявляется особый символизм. Последние слова Зиновия Борисыча — это просьба позвать священника, Федя читает житие, а Сергей на допросе «…при первых же словах священника о Страшном суде и наказании нераскаянном, расплакался и чистосердечно сознался…». И только героиня перед смертью хочет «припомнить» молитву, но не может.

Кадр из фильма «Леди Макбет Мценского уезда», 1989 (режиссёр Р. Балаян, Катерина Измайлова — Н. Андрейченко)

  «Леди Макбет» в театре, кино, оперном искусстве. Первая экранизация произведения состоялась ещё в эпоху немого кино. В дальнейшем российский и европейский кинематограф неоднократно обращался к очерку: в 1926 году (режиссёр Ч. Сабинский), в 1962-м (режиссёр А. Вайда), в 1989-м. (режиссёр Р. Балаян).

И. С. Глазунов. Мальчик

  Композитор Д. Д. Шостакович написал оперу «Катерина Измайлова», в которой использовал новаторские приёмы для оперной и симфонической музыки. Её премьера состоялась в 1934 году в Ленинградском Малом оперном театре.

  Впечатляет и то постоянство, с которым к произведению обращались художники-иллюстраторы. Наиболее известные — Б. М. Кустодиев, И. С. Глазунов, Н. В. Кузмин.